16岁开始学习戏剧写作，26岁第一个剧本发表，36岁第一部戏曲被搬上舞台，46岁电视剧《伪装者》播出，编剧张勇用了30年的时间被大众熟知。近10年来，她创作的“谍战三部曲”《一触即发》《伪装者》《天衣无缝》先后被搬上电视荧幕，成了热播剧。
　　2月16日20时，张勇应《中国青年作家报》邀请来到“青年课堂”，围绕“戏曲创作与谍战剧创作的关系”的话题，结合自己的成长经历和写作过程，与青年文学爱好者在读者交流群里进行了一个多小时的交流与分享。
　　“都说艺术来源于生活，但很多题材的电视剧（剧情）现在的人显然是没有经历过的，请问您是如何解决这个问题并写出如此精彩的谍战剧本的？”《中国青年作家报》青年读者李欣茂向张勇抛出了自己的问题。
　　“写每一部作品前，首先要知道自己要什么，把资料做齐了再动笔”，张勇说，前期案头工作的扎实程度最重要。在她看来，一些知青题材的电视剧，人的经历是直接的，作者有一种痛，想要通过文字把它表现出来。而诸如宫廷戏和谍战剧，人的经历就是间接的，对于这些已经发生的事，我们只能通过历史资料、报纸等渠道间接地接触它。
　　创作前，张勇十分重视前期的案头工作，她将自己定义为类型性编剧，专门写“谍战”，因此她十分看重《申报》等历史资料。她建议，写作前要熟读相关方面的历史，选择你需要写的东西，做到查有实据，有据可依，不闹笑话。
　　对于在谍战剧剧本的创作过程中，如何做到让人物和典型故事既具有历史的真实感，又能结合社会实际，让其具有现代感地呈现在观众面前，张勇也有自己的一套方法。写谍战剧时，张勇选择将英雄人物进行平民化处理，在其背后注入情感和家庭因素。张勇认为，英雄也和普通人一样，有喜怒哀乐、爱和情感，“把英雄写进我们平常人生活的这种状态中，包括他回家的状态、工作的状态等就够了”。
　　写《伪装者》时，张勇根据自己掌握的资料、文件和文献，将那个年代发生的所有重大事件都一一列在了纸上，并将其串联。此外，他还给剧中的每个人物，都找了3个原型。其中一个原型是袁殊，他是历史上真实的五重间谍，怕观众看不懂，张勇就将此人物打薄成三重间谍。张勇说，《伪装者》中的所有故事都来自真实的历史。
　　“您在日常创作的过程中如何体现慢和细呢？”读者钟伟良问。
　　张勇回答，从《一触即发》到《天衣无缝》，自己都会花大半年时间做故事，包括把所有历史的真实事件找到。然后，将这些故事的架构搭起来，给这些想象的人物穿衣吃饭，做好背景，再去写小说和剧本。她把写剧本称作养剧本，每养一个剧本都需要3年的时间。
　　具体的做法是，先把故事框架写在一张白纸上，把故事的桥段一一进行罗列，其中男一号是谁，男二号是谁；女一号是谁，女二号是谁，分别取好名字，甚至细化到他们的穿衣吃饭、生活习惯和教育程度，张勇都会将其化作背景，提前备好。
　　16岁时，张勇高中毕业，进入工厂当了工人，开始自学戏曲创作。28岁时，她首次发表剧本《撒香钩》和《紫竹院辩冤》，被破格调入成都市川剧研究院，成了一名专业编剧。
　　“编剧可以将自己的价值观传达给观众，他的气节和精神是万古不灭，可以穿越古今，横跨时代。”张勇说，这是自己从小立志当编剧的一个重要原因。
　　张勇表示，做编剧最重要的是呈现，你必须用文字去呈现他，“剧本的创作过程就是一个讲故事的过程，主要聚焦三个方面：传奇性、反转性和征服性。传奇性的魅力在于好看，这是剧本的第一需要。反转性主要是意外，意料之外，情理之中，这在影视剧的创作中无处不在，特别是悬疑剧、刑侦剧和谍战剧，（剧中的人物）常常出现多重身份，多副面孔的情况。”
　　“好的电视剧，开场就抓人，好的小说，开篇就可以产生让人欲罢不能的追读性，作者的文字功底决定了其笔力。”至于笔力从何而来，张勇总结：一是阅读，要博览群书；二是勤奋，多写，多看，多学，多练；三是天赋，就是大家常说的“老天爷赏饭吃”。不过她强调，其中勤奋最为重要。
　　经历过反复投稿、反复被退稿的过程，一步一步走到今天，张勇觉得自己尽力了。“写作是我的爱好，我觉得自己挺幸运，爱好即工作，通过30多年的努力我才走到今天，未来我还将继续的努力下去。”张勇说。（中国青年报·中国青年网记者陈卓琼）

　　转自：中国青年报